汉语言文学毕业论文

　　那么，从追求、学习到整合、探索这样一套来自于西方的新道统，实际上也就是成了　这部分知识分子的专利。其实也不是他们的专利，只是因为在“五四”的时候，他们这　批人最早出国，用毛泽东的话说是“向西方国家寻找真理”，他们到国外，首先看到了　西方先进国家是怎么一回事。

　　他们也不见得都学好，就是一知半解，有的学点技术回来　，有的学点制度回来，有的学点文化风俗回来，实在没有的就学点语言回来，他们觉得　这些东西对中国的现代化有用。这就成为当时知识分子有资格在“广场”上启蒙民众的　一个资本。这种资本也可以称作是在营造一个新的道统。当然，很难说真的有一个什么　新的道统，但是有关这个新的道统的幻觉强烈地吸引着知识分子。这是启蒙知识分子引　以为骄傲的资本。

　　知识分子的启蒙自觉是在戊戌变法以后逐步建立起来的。19世纪末还是延续着庙堂的　传统，比如康有为等人的公车上书，希望通过君权来实现治国平天下。戊戌变法失败以　后，知识界就开始有了从士大夫到现代知识分子的转型自觉。康有为、梁启超等人都转　向了对民众的思想文化教育。

　　梁启超办了《新小说》，提出“今日欲改良群治，必自小　说界革命始。欲新民，必自新小说始”(注：梁启超：《论小说与群治之关系》，《新　小说》第1号，1902年。)的口号，呼吁小说界革命，中国的现代文学在某种意义上也是　在这个时候开始的。当时，梁启超目的非常清楚，他提倡小说界革命就是为了“新民”　。康有为说得更加****裸，他说：“仅识字之人，有不读经，无有不读小说者，故《六　经》不能教，当以小说教之；正史不能入，当以小说入之；语录不能谕，当以小说谕之　；律例不能治，当以小说治之。”(注：康有为：《日本书目志识语》，《日本书目志　》，大同译书局，1897年。)康有为说得非常具体，他们要传播新的思想，就要通过小　说来完成。为什么不通过诗歌?因为诗歌比较艰深，小说是讲故事的，比较通俗。

　　这个思潮以后就慢慢吸引了一大批知识分子从事通俗文学的创作。所以，我们现代文学其实　起点是不高的。它不像什么唯美主义，一开始就把艺术搞得很崇高很神秘，中国的现代　小说一开始就是通俗文学。“通俗文学”是我们今天的理解，那时候没有这个概念；因　为小说和戏剧从来就是通俗的，他们就把它看成是一种向民众传播思想教育的工具。

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